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带着镣铐尽力彰显艺术魅力——论“文革”后期的钢琴曲创作

■ 戴嘉枋

[摘 要] 在“文革”后期,原本贫瘠萧条的中国钢琴曲创作领域一度颇为“兴盛”。本文就其间涌现出来的钢琴作品进行分析,并对其“兴盛”的缘由做了分析。
[关键词] 文革 后期 钢琴

  “文革”的初期,钢琴这件并不大众化的“乐器之王”,一度被理所当然地束之高阁,废弃不用。但因钢琴伴唱《红灯记》和钢琴协奏曲《黄河》相继在1968年和1970年被“册封”为“样板戏”,从演奏的角度来讲,钢琴音乐处境得到了根本性改善,但中、小型钢琴曲的创作依然一片沉寂。

  到七十年代前期,中、小型钢琴曲的这种创作状态得到了极大的改观。

  其改观的根源,一是在“9·13”事件后的七十年代初,主持中央工作的周恩来在文艺上采取开放政策,特别是毛泽东对文艺创作的贫乏现状提出了批评,① 于是鼓励文艺创作、提高表演艺术水平,成了从中央到地方的一项重要工作。二是在1971年中国恢复了联合国席位及1972年初美国总统尼克松访华后,随着中日邦交正常化及欧洲一些国家与中国建交,中外文化交流的大门得以开启,外国对于了解中国传统文化不同程度地提出了要求。但直接促成其间中国钢琴曲创作的契机,则是1972年初,日本正式邀请殷承宗赴日举行钢琴独奏音乐会,而这个计划实施的音乐会,却缺乏足够可供选择的中国钢琴独奏曲目。

  为了展示中国传统音乐,以便日本公众了解中国历史悠久的传统文化,经中央研究决定,在北京设立了一个以殷承宗为首的钢琴作品创作小组,从北京、上海等地调集了一批已有相当成就的钢琴演奏家和作曲家,如王建中、黎英海、储望华、刘庄等,借座当时不对公众开放的北海公园,专门从事钢琴曲的创作、切磋和试奏。并且在题材内容的选择上,除了一如既往地要求歌颂毛泽东和中国共产党领导的革命事业之外,也允许以中国传统的民族民间音乐作为部分创作素材,由此给当时的钢琴曲的创作,提供了一个特殊的、甚至比之“文革”前都要宽松的环境。

  这一钢琴曲创作小组所创作的钢琴独奏曲,从内容到形式,包括其人员组合,显然对于当时开始恢复建制的艺术表演团体,以及开始招收工农兵学员的音乐艺术院校钢琴教研活动,在钢琴曲创作领域产生了广泛而深刻的影响。由是这一时期产生了一大批的钢琴曲。

……
(全文见《音乐传播》刊物)