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编 辑
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论影视音乐的叙事功能

■ 伍建阳、朱星辰

[摘 要] 影视叙事与书写叙事最显著的不同在于传达叙事信息的维度上。书写叙事是一维的,文字是书写叙事唯一的手段。影视艺术却不是,它是画面与声音的“双重叙事”,是多维的。影视叙事是全部影视元素共时作用的结果,而不是仅由画面完成的。所有这些元素在影视叙事中都扮演着不同的角色,具有不可替代的作用。影视音乐作为叙事元素之一,它对影视作品的叙事策略产生了重要的影响,不仅传达着情绪情感信息,同时在建构叙事时空、表现叙事时间、体现叙事聚焦等方面,都具有重要的不可替代的作用。
[关键词] 影视叙事 音乐元素 叙事空间 叙事时间 聚焦 行动者

  在传统音乐理论中对音乐“属性”的理解,主要是分成以表现“情感”为主的他律美学观与以表现“形式美感”为主的自律美学观,与“叙事”并不沾边。同样,在传统文艺理论中,也是把音乐与抒情诗等划分成与“叙事艺术”——如小说、叙事诗等相对立的“抒情”或“表现”的艺术形式。相应地,在传统电影理论中,对音乐的论述也局限在抒发情感、烘托气氛等简单的功能描述中。这里,既有传统理论的影响,也有影视历史的和实践的成因。

  如果说,音乐(不包括音乐与文学、戏剧结合的艺术样式)与叙事无关的观念秉承自传统理论的话,那么电影早期的实践,又正是这种观念的直接实践。从默片时代到早期有声片,大量的电影作品中,音乐被滥用于制作各种简单、廉价的情感宣泄、气氛描绘,使人们对音乐的这种理解趋于强化,甚至影响到上世纪五、六十年代。在我国,其影响直抵八十年代。

  基于理论与实践的双重突破,我们应该重新审视影视音乐的属性、功能。这种双重突破,当然是指电影(包括电视)理论研究的嬗变,特别是近些年来,叙事学理论在影视研究上的进展,以及影视实践的自身发展,都突显了传统理论极大的局限性。

  而作为视听艺术重要元素之一的音乐,对其叙事功能的运用、研究也是基于这样两个前提:(1)、影视叙事与传统书写叙事的极大不同;(2)、音乐自身从“纯音乐”到影视音乐的蜕变。

  一、影视叙事

  叙事学自二十世纪六十年代兴起后,迅速扩展开来,影响深远。叙事学中的“叙事”的概念已经不同于传统意义上的叙事,虽然众多的理论家并没有为叙事学中的“叙事”下一个精确的定义,或者说各自有各自的理解,但有一点是共同的,即首先就是不把“叙事”看成是一个简单的“讲故事”的行为,而是一个复杂的信息传达过程。它既包括传统的“讲故事”的过程,更是籍讲故事的技巧——话语方式的运用,传达出不同的、多重的信息。特别是在与书写叙事截然不同的电影、电视中,对叙事理论的研究进入了一个全新的领域。

……
(全文见《音乐传播》刊物)