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编 辑
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特邀编辑
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20世纪30年代《歌星画报》的场域建构与话语实践

■ 张 谦

[摘 要] 本文在分析1935年中国城市媒介环境的基础上,以《歌星画报》这份在当时颇具代表性的流行音乐题材杂志为案例,运用布迪厄的场域理论进行思考,指出《歌星画报》通过话语实践建构了中国早期的“歌咏界”场域,并自觉地站在“歌咏界”的立场上,将文化资本转换为符号资本,实现自身在场域内的权威,同时也在迎合市民读者的过程中塑造了一种世俗性的、娱乐性的文字品味。


[关键词] 场域 话语实践 歌星画报 中国早期流行音乐 音乐期刊

  
  在20世纪30年代的上海,伴随着唱片和私营电台的快速发展,歌星和歌迷群体逐步成形,专门面向歌界和歌迷的杂志——《歌星画报》应时诞生。该刊于1935年在上海创办,共出四期,由宋友、虞嘉麟、虞元麟三人主编,是一份图文并重,娱乐性与时评性兼具的杂志。《歌星画报》虽然只出版了四期,但涉猎广泛,话题丰富,包括“歌星图照”、“娱乐新闻”、“播音讯息”、“歌星来稿”、“歌界批评”、“歌谱选登”等几个大方面的内容。该刊邀请业界人士撰稿,与受众群体密切互动,针砭歌坛时弊,通过话语实践进一步建构了“歌咏界”的客观现实,并在“歌咏界”形成了话语权威,见证并缔造了1935年中国早期流行音乐发展的高峰。在本文中,笔者尝试运用布迪厄的场域理论对《歌星画报》进行社会学的分析,并解答三个基本问题:该刊如何通过话语实践建构了中国早期的“歌咏界”场域?该刊如何在歌咏界场域之中获得话语权威?该刊如何迎合受众并塑造出一种世俗的场域品味?

  一、媒介环境:1935年《歌星画报》 生成的社会土壤

  《歌星画报》诞生于1935年,恰逢中国早期流行音乐发展的高峰。海外学者许文霞女士在《许如辉——中国流行歌曲先驱者》一文中写道:“1935年是中国流行歌曲最鼎盛之年,自此以后,开始走下坡路。”笔者通过史料进一步验证了这一论点,并认为……

  …………


(全文见《音乐传播》刊物)