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编委会主任:胡正荣
编委会副主任
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编委:(按姓氏笔画排序)
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主 编:曾遂今
副主编:韩宝强 秦 序
编 辑
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特邀编辑
佟雪娜 张 谦 赵志安 邵 萱 袁 昱 殷玉环 蒋 劼 赵志奇 袁 茜 董 珍 张鹏飞


音乐文化产业的构建——基于中外数字音乐文化产业发展的交互视野

■ 佟雪娜

[摘 要] 数字音乐凭借其领先的技术已在音乐传播活动中占有支配地位,本文从数字音乐的发展入手,简述了数字音乐传播的体系结构,即数字音乐传播的过程及该过程的系统模式,同时基于中外数字音乐文化产业发展的交互视野,分析国内外数字音乐产业的发展状况,找出阻碍我国数字音乐产业发展的问题及瓶颈,为健康有序地发展我国数字音乐文化产业提供有意义的借鉴和思考。

[关键词] 音乐产业 数字音乐 传播体系 交互视野

  
  数字音乐的概念伴随着数字技术的发展而逐渐被人们所熟知。此概念是从技术角度或产业角度进行界定的,并非由学术界提出。数字音乐中的“数字”一词限定了其产生和存在是以数字技术为前提的,“数字”在此既非对音乐风格的表达,也非对音乐作曲技法的表述,而是与类型音乐无关的一种音乐外在形式,即以数字化状态存在的音乐。“数字”是音乐的“存储状态”或“存储方式”,有了录音带、CD以后,音乐就成了可以分销的产品。数字和模拟的区别,实际上是一种存储方式的区别。 存储方式的变化带来了流通渠道和销售渠道的变化(在线、无线渠道),形成了新的产业链。由此可以看出传媒产品和其他产业门类产品具有不同的特性。当音乐作品的乐谱层面、音响层面等各个层面转换为数字格式后,音乐艺术本体内容没有改变,但外在的表现形态发生了变化,这种与数字技术相结合形成的音乐传播,标志着音乐复制行为的全新时代的到来。

  与模拟信号记录音乐相对应,数字音乐是以数字技术为依托,以数字化的方式存储和传播的音乐,从单纯的技术角度来讲,数字音乐根据其技术来源可分为三种:一是通过数字采样录音的方式将自然界中的模拟音乐信号进行数字化记录;二是通过模拟-数字转换(简称模数转换)技术将原模拟音乐转成数字音乐;三是通过电子音频设备或电脑等数字设备进行创作而直接形成的数字音乐。本文所说的数字音乐是指音乐行业人士所说的数字音乐,也就是用数字格式存储的,并可以通过互联网和无线网络来传输的音乐。CD唱片虽然用数字格式存储,但却不能直接用网络来传播。现在无论是国内还是国外,对于数字音乐的范畴已经基本达成共识,即从音乐产业的视角来根据产业平台分为在线音乐(通过有线互联网提供,在电脑终端下载或者播放的音乐)和无线音乐(通过无线移动通信网络提供,在手机和其他移动便携终端播放的音乐)两种,它是音乐与信息技术融合、与电信融合、与互联网融合及与传媒融合的产物。数字音乐是数字娱乐产业中最活跃、最具发展潜力的创意产业之一,它的兴起,为传统唱片产业带来了新的发展空间和转变方向,并创造出新的业务和市场,前景非常广阔。

  一、数字音乐的发展及传播体系结构

  数字技术的介入使人们的音乐生活发生了本质的变化,数字音乐成了21世纪以来音乐爱好者们施展音乐才能、表现音乐喜好的最重要的延伸手段。目前,……


  (全文见《音乐传播》刊物)