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改革开放中的维吾尔族乐器研究

王 丹

[摘 要] 改革开放至20世纪末的二十年间,是维吾尔乐器研究的一个重要阶段,这一阶段不仅在前期成果的基础上进一步规范了研究方法,也在内容、视角等方面出现了很多新的变化。本文对相关研究成果进行了梳理和分析,试图全面而清晰地总结这一时期的研究特点,为当今维吾尔乐器的研究提供参考和依据。

[关键词] 维吾尔族音乐 新疆音乐 乐器研究
  
  维吾尔族乐器种类繁多、历史悠久、各具个性且表现力丰富, 是维吾尔族民间音乐文化中不可或缺的组成部分。20世纪50和60年代,随着音乐理论界对中国少数民族音乐研究的密切关注,少数民族社会历史的普查工作在全国范围内展开,新疆维吾尔族乐器也随之进入研究者的视野。1959年万桐书发表的《一部优秀的民族古典音乐“十二木卡姆”》一文,是国内研究维吾尔族十二木卡姆的一篇较早的文章,文章除了介绍沙塔尔(又译萨他尔)、卡龙、丹布尔(又译弹拨尔)、独塔尔、热瓦甫、艾捷克、手鼓、萨巴依等八种十二木卡姆常用乐器外,还涉及乐器形制、弹奏法(击鼓法)、调弦法等方面。1976年,第一部有关维吾尔族乐器的专题性著作《维吾尔乐器演奏法》问世,作者帕塔尔江·阿布都拉系统而详细地阐述了乐器的演奏技法,并附了相应的练习曲和乐曲,简略介绍了热瓦甫、丹布尔、独塔尔、达甫(手鼓)的形制、材质、音域、定弦法(击鼓法)等,令此书成为兼及维吾尔族乐器普及与教学的专著,对于当时维吾尔族乐器的教学起到了重要推动作用。但是,这些前期研究成果在数量及研究深度上尚显薄弱,还未形成系统、规范的局面。
  自十一届三中全会制定改革开放的基本国策、重新提出“百花齐放、百家争鸣”的艺术方针至20世纪末的二十年间,维吾尔族乐器理论研究和音乐理论研究成果数量均有显著提升, 在视角、方法、内容等方面均呈现出多样化、全方位化的特点。因此,本文以这一阶段的研究成果为对象,尝试全面而清晰地总结这一时期的研究特点,为当今维吾尔乐器的研究提供参考和依据。

  一、注重从实地调查中获得研究材料

  以万桐书著《维吾尔族乐器》3为例,该书由新疆人民出版社在1986年出版,重点阐述了维吾尔族常见的乐器四类(即弦鸣、膜鸣、体鸣、气鸣)共十七种,被学界认为“是一部单一民族传统乐器志,为人们提供出较全面而翔实的维吾尔族民族乐器资料”……

  ……


(全文见《音乐传播》刊物)