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编 辑
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蒙太奇理论视域下的电影音画关系解读——电影音乐美学研究方法新探

付 龙 

[摘 要] 音乐元素,与拍摄角度、构图、色彩、照明等其他电影要素一起,构成了电影丰富的艺术表现力。音乐进入到电影中与画面结合后产生的“新质”属于电影音乐美学的范畴。本文对国内电影音乐美学理论的基本发展脉络进行了梳理,并着重提出了电影蒙太奇理论在分析电影音乐时的重要性,然后结合电影的发展和各种蒙太奇表现手段的梳理,归纳了在电影蒙太奇框架下对画面的“音乐解读”方法。


[关键词] 电影音乐美学 蒙太奇理论 音画关系

  

  电影音乐既具有一般音乐艺术的情感表现特性,也带有电影的属性——它须与电影的思想内容、结构形式、艺术风格等方面协调一致,根据剧情和画面的需要间断出现,与其他声音元素共同构成影片总体声音形象。音乐进入到电影中与画面结合后产生的“新质”属于电影音乐美学的范畴,对这一问题的阐释,国内也有学者这一领域进行了探索。本文将在对相关理论的基本脉络做一梳理的基础上,对这一问题试图结合电影研究中的相关理论做进一步探究。

  一、国内电影音乐美学理论的基本脉络

  早在1982年,于润洋教授就在《音乐研究》上发表了《电影音乐美学问题探讨》一文,提出了电影音乐美学的基本课题和基本概念,并进行了音乐在影片中功能的探讨。他指出,“电影音乐美学的核心问题,则是电影音乐所具有的不同于其他音乐门类的特殊本质。这种特殊本质正体现在影片中音乐与画面的关系中,体现在这二者之间相互作用的规律性中”。(于润洋《电影音乐美学问题探讨》,载《音乐研究》1982年第4期,第42页。)于先生在该文中进而提出了在电影中音乐与画面之间“矛盾的对立统一”,重点探讨了电影中常用的“音画同步”和“音画对位”的现象以及音乐参与剧作的形式,还对一些音乐在影片中的具体功能——如描绘场景、刻画角色心理等进行了剖析。
  于润洋教授的这篇文章可以说是奠定了国内电影音乐美学研究的基础,在这个框架下,许多学者进而进行了更为深入的探讨。例如……

  ……


(全文见《音乐传播》刊物)